关注现实问题，用文学作品反映社会发展的方方面面，一直是《延河》杂志的办刊传统之一，“新大众文艺”概念的提出，就是《延河》基于文学现实和文化现状进行的积极探索。
当下，网络短剧以其制作效率极高、产业规模庞大、作品数量浩繁等特点，在很短的时间内就成为大众文化消费市场最重要的文化产品之一。2024年7月，当《延河》杂志推出“新大众文艺”的概念后，网络短剧立刻就被一些评论界人士指认为是“新大众文艺”的一种作品形态，越来越多的从业者也相继认同了这一归类说法。但不可否认的事实是：过往的网络短剧作品，在题材上过多集中在奇幻穿越、豪门霸总等悬空故事上，体系性地存在严重的作品同题化与内容同质化现象，严重脱离当下社会现实和大众生存境遇，造成对情绪认知焦虑的逆反和深层次的审美疲倦。
既然问题就摆在面前，探讨就显得尤为紧迫。为此，《延河》杂志邀约新大众文艺的代表性作者李青就“新大众文艺短剧”这个命题开展专项研究，同步进行理论探索与创作实践。呈现在读者面前的《我在北按学手艺》，就是李青及其团队推出的第一部完全基于现实生活，建立在对特定领域深度调研基础上而创作的“新大众文艺短剧”系列作品。2025年7月，《延河·新大众文艺大展》特大专号推出了李青的实验文本《恐龙灭绝之后：一个精神病人类的自救史》之后，引起了文学界的极大兴趣。尤其是李青提出的“三实小说”与“叙事药物”创作主张，被视为新大众文艺领域重要的理论与实践命题。当下，AI技术的发展让很多人陷入了职业选择和事业发展的困惑之中。《我在北按学手艺》正是聚焦这一最富于挑战性的时代议题，通过广州女孩尹思斯到北京学习按摩技能的全过程，从一个寓意性极强的视角，讲述了青年一代如何克服原生家庭的成长误区及创伤，富二代怎样变成一个普通人去重新面对生活，并在独立融入社会的过程中治愈自己的故事，阐释了“服务社会、养活自己”的手艺人价值体系，展现了新时代多姿多彩的就业形式，及其更具方向性的向着人的回归。作为一部严格遵循“让事件真实发生、把过程忠实记录、对结果诚实选择”的“三实”创作理念的作品，该剧站在普通人的立场，对日常生活遇到的具体问题进行了文学化的呈现，无疑与正在被互联网大众广泛质疑和厌倦的“豪门情仇”短剧创作潮流形成了鲜明的反差。
《延河》杂志作为新大众文艺的策源地，此次通过网刊互动的模式发表《我在北按学手艺》的文学剧本和影像作品，希望能在理论探索与创作实践中，为网络短剧行业走出一些不同的队形，展示一些更为大众的真情实感。
