短剧《ENEMY》单集成本5000元低于AI?一起拆解这笔账,看看可能性有多大

文/泓希先生

这两天一直在各角度研究《ENEMY》民国篇，昨天关注一条新闻，新闻报道说《ENEMY》民国篇的单集现场制作成本只有5000元，合下来每分钟不到400元。

对比AI短剧每分钟300到600元的综合成本，这部真人实拍的精品短剧，成本竟然跟AI打平了，甚至更低。

我把这个新闻报道抛到到群里，引发了群友的一番讨论。

一、先说说这5000元的新闻靠不靠谱

吸取上次“霍去病”假新闻的教训——那个“3人团队48小时3000元做出80集AI短剧”的消息，后来被证实是AI工具公司的营销稿。

但这次不一样。

首先，主创煎饼果仔自己在直播里说了，没有绿幕与AI特效，服化道全程手作，全部实景拍摄，单集制作成本约5000元。

其次，如果看他们曝光的拍摄幕后，这确实是一个小到不能再小的班子。

核心主创就煎饼果仔和夏天妹妹两个人，从编剧、导演、主演到服化道、后期剪辑几乎全包。这种“老板亲自下场干活”的剧组和层层外包的剧组，成本完全不一样。

不过，有两个重点需要要注意：

一是

5000元说的是现场拍摄成本，不包含前期策划、剧本创作和后期制作；

二是

这个数之所以能做到，恰恰因为这是创作者的“自家生意”——他们自己当主演，自己动手做服化道，自己不领工资。换成商业承制公司，同样的品质，根本做不到，成本至少要翻好多倍。

二、拆解一下单集5000块成本，怎么会够用？

现场剧组我觉得大概在20人左右。怎么得出来的？从花絮看，有导演、摄影、灯光、服化道、演员加群演、场务，差不多就是这个数。下面按单集分摊，一项一项拆开。

导演：

自家手艺，默认免费。 煎饼果仔自己就是导演、主演兼编剧，几个岗位一个人干。主创在直播和线下活动中讲过，创作完全自主完成。（现场拍摄零成本）

制片：

小剧组里导演兼了。 没有独立制片组，直接省掉了一笔。（现场拍摄零成本）

场地：

县城老戏台，《ENEMY》民国篇的核心场景就四个：农村土房子前、县城旧戏台、废弃礼堂、山林雪地。没有那种大型场景。

拍摄当地媒体和文化部门对这类IP非常欢迎，场地大概率是友情支持甚至免费使用的。（通过群里做基地的群友发言判断，也许场地费零成本）

灯光摄影：

花絮显示，戏台夜戏用的是简单补光加火光，不是大型灯光组。摄影大概率是单机位拍摄，摄影师加一个助理，单集人工摊下来也没有多少。（如果设备和人员是自己团队的，成本更低）

服化道：

自己做的，但材料要钱。 部分服化道都由团队自己手工完成，没有租用横店昂贵的戏服，从成片看，戏服、面具、头饰都有相当质感，材料费跑不掉。

鬼子的服装和道具，也许还会支出一比费用。（会有成本）

演员（含群演）：

主演自己上，只付群演费和特型演员费。 这是最省的一项。

煎饼果仔和夏天妹妹自己担任男女主角，不领片酬；

几位扮日军军官的角色有少量台词和近景，可能需要请经验丰富的特约演员。

现场主要花钱的是村民、鬼子士兵这类群演，也不排除群演是一兼多职。（会有成本）

吃饭和交通：

小剧组的良心开支，800元。 20个人的剧组，三顿饭加夜戏的宵夜，人均40元，交通方面，从花絮看主要是本地拍摄，用面包车拉设备和道具，可以参考一下货拉拉的价格。（会有成本）

不含什么：

前期策划和后期是另外一笔账。 

这部剧从2025年12月首集发布到今年五一全网爆火，八集内容打磨了半年。加上后期配音配乐、剪辑调色，都算“磨剧本”的成本，不在现场拍摄这5000元里。

这样拆下来，拍摄现场成本确实能控制在单集现场拍摄成本5000元控制左右不离谱，这笔账也能算得通。 

三、群里的讨论

一位群友说：“夏天妹妹要是在我们这拍，我们产业链有的肯定给他们全免。像这种IP来了我能免费的一定给免，甚至有成本的我也会贴一些。”（上一篇《ENEMY》民国篇的文章也是应她的要求写的）

还有一位群友告诉我，现在很多都是资源合作的形式。他45集真人剧的制作成本更低：“现在跟基地合作，基地占后期分润，后期用自己的，基地有自己的服化道，3万块钱都有的赚。”

这两句话说出了比成本拆解更深的东西。

第一句说的是情绪价值——好IP来了，产业链各个环节都愿意“贴钱”支持。

第二句说的是资源杠杆——你跟基地深度绑定，把后期、服化道这些重资产环节的成本降下来，三四万块钱也能做出能赚钱的剧。

四、我们应该有的思考

出品公司：

你手里的资源，可能比《ENEMY》创作者更多，《ENEMY》主创是两个人，没公司、没基地、没产业链。他们只能靠自己。

但你不一样。你有资金，你有政府对接的能力，你有品牌合作的资源，你有跟拍摄基地深度绑定的机会。你有各种行业资源…

就像群友说的，跟基地合作，把服化道和后期成本压到极致，然后从分润里赚钱——这套打法，你应该比两个90后更能玩得转。

你把你有的，都砸在流水线的“霸总”“战神”上，成本再低也跑不赢投流。

如果把同等的成本，甚至更低的成本，聚焦在家国情怀、真实历史、正向价值观这种有根的题材上。

如果把有限的预算花在剧本打磨、演员表演这些AI替代不了的地方——你可能就会是下一部《ENEMY》，甚至比它更强。

承制公司：

别再做“打工仔”了，把自己的版权攥在手里

这位群友的账让我想起另一个问题。他说“基地占后期分润，后期用自己的”——意思是，基地愿意用自己的资源入股，从后期分润里赚钱，而不是从前期制作里赚钱。

这是一个很重要的信号。当拍摄基地愿意接受分润模式，说明产业链上游已经开始认可“内容版权”的价值。

大多数承制公司还在靠“接单”活着。平台给什么拍什么，拍完拿钱走人，版权是平台的，IP是平台的，分账大头也是平台的。承制公司赚的，永远只是平台不想干的“辛苦活”。

煎饼果仔和夏天妹妹没靠任何人，也没签大平台，他们全程自主创作，版权完全属于自己。后续的长剧计划、品牌合作都由自己说了算。

承制公司手里有制作班底，有服化道资源，有跟基地绑定的条件，完全有条件走同一条路。

群友说了，跟基地合作，把成本压到3万块一部都有的赚。而一部3万块的真人剧，如果题材扎实、剧本过硬、表演走心，碰到市场风口的回报倍数远超接单的辛苦费。

《ENEMY》给承制公司最大的启发，是心态要转过来——从“接单思维”转向“版权思维”。

哪怕一开始用极低的试错成本，出品体量很小，做一部属于自己的剧。

也许只拍5集，也许只投3万，但版权是你自己的。你不再只是替别人干活的人，你手里有了可以反复变现的资产。

五、最后说几句

《ENEMY》这部剧，我文章写完时再去刷了一遍，还是觉得心里堵着一团东西。

以往那些80集的流水线短剧，过没多久我连剧名都记不住。

而这部13分钟、无数实景、全程“手搓”的小作品，再过几年，我可能还会记得那句“今我夫妻二人…”。

我在反思一个问题：咱们圈子里，手里有基地资源、有制作能力、有服化道支撑的公司比比皆是，很多人的起步条件比两个没资本、没公司、甚至没科班背景的年轻人强得多。

但为什么，偏偏是两个“什么都没有”的人，做出了让于正看哭、让央视点赞、让全网自发传播的精品？

我认为答案非常直接：在资源最匮乏的时候，他们反而最懂得什么才是最珍贵的，也最清楚该把钱花在哪个最值得的地方。

那种最珍贵的资源是“匠心”。那个最值得花钱的地方是“剧本”。

今天拆这笔账，不是要神话一个数据，5000成本是真是假不重要，重要的是能够看明白：做精品不一定要花大钱；把有限的钱花在刀刃上，比砸钱铺量更划算；把版权握在自己手里，比赚承制费更有未来。

本文首发于微信公众号：短剧圈.泓希

信息来源：

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2. 澎湃新闻·湃客：《ENEMY》爆火背后：两个“非主流”创作者，给短剧行业上了一课，2026年5月8日

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