在红果上看过几部短剧，想以研究的心态来看看与各公号和视频号说的有何不同，结果就是没有什么不同。该爽剧的爽剧该狗血的狗血，但如果只论艺术性和剧作那就太没意思了，短剧的好不在这上，得要开辟新的评判标准。
影视评论大 V 仍然按照传统视听语言分析短剧，面对一个借尸还魂的事物，还评价它的躯壳有什么意义？这里先把制作精良的横屏短剧排除，因为他们的载体和内容依然是传统长剧的模式，只是总时长和集均时长缩短罢了，视听语言也沿袭了传统横屏的路子。这里只讨论竖屏短剧，也就是为适配手机屏幕而制作的总时长 180 分钟以内，集均时长 2-4 分钟的剧集。
人类的双眼视野总和水平方向约为180°-188°，垂直方向约为135°，在电影院里看宽荧幕时视野能较为完整覆盖，哪怕等比例缩小到家庭电视上也是垂直短水平长，这是符合人眼习惯的。在这个前提下形成的视听语言，在使用垂直长水平短的手机屏之后，传播的载体不一样了，视听美学自然也不一样了。这个载体不光外形变了，它的使用场景也变了，麦克卢汉说的形式改变内容，又一次验证了。
传统镜头运动里的推拉摇移跟或许还能在微调中借鉴，但景别很明显在大全景和远景的运用上大大减少了，毕竟本来手机屏幕就不大，全景多了人物活动就看不清楚了。特写和近景被大量运用，多于三个人并排都嫌挤，只能不断切镜头或者移动镜头。镜头凑近了就要拍情绪拍情节，不可能大量留白和空镜，停住的时间超过三秒观众就要刷下一个了。这些完全违反电影的视听美学，也违反了人类双眼的生理特性，所以短剧最大的优势不在此，而在叙事节奏上对人性弱点和痛点的精准把握。
回到看过的这三部短剧，名字都没记住，不存在推荐的意思，毕竟打开热播榜或者口碑榜随便点就可以了，大同小异，主要看哪一个对你胃口。你以为我要骂它们剧情同质化吗？不是的，我恰恰要夸它们抓住了普罗大众的需求，大家就是想打开来放松一下，根据标题打开哪部都能让他们开心解压就可以了，不用分析来分析去挑选。所以短剧恨不得都把主要剧情写在剧名上，为用户节省筛选成本。看的三部剧分别是 1、被同事欺负的公司小保安突然解锁了武力值超能力，保护女企业家不被家族和股东陷害，且抱得美人归。2、医院失误而抱错的女孩，在养父母家中以爱以温暖以松弛养大，还品学兼优，性格开朗，怼天怼地不内耗，把亲爹家重男轻女的奶奶和一众封建老登气得冒烟，解脱了被压制的有钱亲妈。3、古装商贾之女智斗恶毒前夫家，最终把他们贬为贱籍的爽文。
看着脱离现实，可我却升起了巨大的悲悯。要论三观，短剧的三观是最正的，它要守规矩的人不被随意压榨，要小人坏人通通得到惩治，是古往今来话本小说和戏曲里最朴素的价值观：善有善报，恶有恶报。甚至在最难调解的家庭关系上，也要做普通人难以表达的嘴替，出了那口恶气。这与古代底层百姓听书看戏曲没啥不同，只不过更进一步：百姓不要孟姜女哭倒长城，唤回苦役的丈夫，而是要一个穿越来的有超能力的人去拯救全体劳役不死，百姓不要窦娥含冤而死下六月雪才能重审，而是要窦娥从一开始就准备好反扑复仇的计划，百姓也不要王宝钏苦守寒窑十八年，等来一个负心汉给那劳什子节妇牌坊，而是要一个不内耗不委屈自己的王宝钏开创自己的事业，拥抱真心对自己好的人。什么保安保洁什么地位低的商贾，根本就是新一代的孟姜女窦娥王宝钏，观众从此不认那些糟粕了，不当受害者，要做生活的强者。当然也有反驳：他们只是靠短剧想象自己是强者，实际上根本不是，还不是一样在生活里被割韭菜。我认为我们不能罔顾客观事实，并不是普通人努力了就能成为精英，要承认智力情商外貌家庭资源时代机遇等都不可能公平，有些事情很难改变，但至少在一个保底的社会主义国家，普通人开始选择更有尊严更不内耗地活着。一个不切实际的愿望延袭千年，没有实现不是不该实现，让它在短剧中先实现有什么不好？
看剧的过程中，虽然保持二倍速三倍速，还时常跳过，但并不影响理解剧情，它把门槛降到任何一个年龄段的人都能看懂。里面有些谩骂的语言，有些委屈的表达，还有基于普通人想象的美好，都在诉说千百年来底层人民受了多少苦，它用解气的方式抚慰着他们，比得上一个一般的心理医生了。不过这是免费短剧，据说有些收费的就不是看到心理创伤的疏导了，而是看到弱点的利用，比如看几分钟受委屈了，后面复仇就要按集数付费看了之类的。投入了人力物力拍摄，当然是要赚钱的，但吃相不能太难看，随便点一点几十块上百块进去了，比看电影还贵，又割一遍韭菜。
姜文在圆桌派里有段话大概是，他拍电影像请客吃饭，观众当时可以不爱吃，但至少多年后回想起来，不会说你这孙子给我吃的食材都是啥玩意儿。对短剧而言，观众最好心里清楚，我知道我吃的是个啥，我现在就爱吃麻辣烫，我也愿意付麻辣烫的钱，别吃着麻辣烫让我付大酒店的价就行。
